Как снимать автомобильные магистрали
Прекрасный прием - съемка при длительных экспозициях с целью
запечатлеть фары и габаритные огни движущихся автомобилей
как цветные дороги. Вот как можно это сделать:
• Наилучшее время для съемки - когда совпадают часы «пик»
и сумерки - поздней осенью или ранней весной
• Найдите точку, с которой хорошо видна загруженная магист-
раль, или дорогу с круговым движением - мосты, здания или сто-
янки подойдут лучше всего
• Поместите камеру на штатив и скомпонуйте кадр. Используйте
широкоугольный объектив, чтобы охватить широкую панораму, или
телеобъектив, чтобы направить его на небольшой участок
• Установите значение диафрагмы, равное f/11 или f/16, а вы-
держку - в режим «В». Если уровень света низок настолько, что
хорошо видны фары и габаритные огни транспортных средств,
можно приступать к съемке
• Откройте затвор камеры с помощью тросика и держите его от-
крытым по меньшей мере 30 сек. - это позволит запечатлеть мно-
гочисленные автомобили; чем больше проедет транспорта, пока
затвор открыт, тем больше огней вы заснимете
• Если время от времени происходят перерывы в движении, за-
крывайте объектив на эти периоды ладонью или листом бумаги,
чтобы свет не попадал на пленку. Когда движущегося транспорта
станет больше - откройте объектив
•
понедельник, 31 мая 2010 г.
Многие фотографы недолюбливают ночные прогулки с фотоаппаратом
Ночные огни
Многие фотографы недолюбливают ночные прогулки с фотоаппаратом, потому что это
занятие кажется им очень сложным. Тем не менее современные фотоаппараты хорошо
приспособлены к съемке в условиях слабой освещенности, что требует использования
длительной экспозиции. Вы тоже вскоре постигнете основные принципы ночной съемки
и сможете с необыкновенной легкостью получать удачные снимки.
Лучшее время для ночной съемки
Понятие «ночная фотография» может ввести в заблуждение, по-
скольку наилучший период для съемки - вовсе не ночь, а корот-
кий период между днем и ночью, когда солнце уже зашло, но не-
бо еще не совсем темное, и уровень дневного света понизился
достаточно для того, чтобы искусственное освещение стало хо-
рошо видимым, но не настолько, чтобы пропали детали в тенях.
В зимние месяцы этот период продолжается около 20 минут,
а в середине лета для съемок есть более 45 минут. В это время
намного проще определить правильную экспозицию, а снимки
смотрятся значительно лучше.
Если вы начнете снимать слишком рано, искусственное ос-
вещение не будет достаточно явным, и на пленке вы получите
эффект дневного освещения. Опоздав, вы выясните, что уро-
вень дневного освещения снизился настолько, что детали проявятся только в участках, залитых искусственным светом,
а тени и небо будут совершенно черными.
Чтобы использовать наилучший для съемки период наи-
более полно, придите на место хотя бы за полчаса. Пусть у вас
останется время на то, чтобы решить, откуда снимать, и на
установку аппаратуры.
Съемка цвета в ночное время
При фотографировании городских видов с искусственной
иллюминацией - освещенных улиц с вывесками и автомобиль-
ными огнями - цвета, полученные на пленке, совершенно не
похожи на те, что вы видели в момент съемки. Это происходит
потому, что каждый источник света имеет свой собственный
«цвет», к которому наш глаз приспосабливается автомати-
чески, а на пленке все отражается буквально. Электрическое
освещение, например, получается на обычной пленке желто-
оранжевым, в то время как люминесцентные лампы придают
всему, что освещают, зеленоватый оттенок.
По отдельности эти цветовые оттенки можно скорректировать
с помощью фильтров, но когда пейзаж содержит два или более
вида источников искусственного освещения, вы не сможете сба-
лансировать один цвет без придания оттенка всему изображению.
Есть ли решение этой проблемы? Не обращать внимания.
Эти причудливые цвета придают иллюзорность ночным сним-
кам и делают их интересными в большей степени, чем попытки
их обработки.
Правильная экспозиция в условиях ночного освещения
Ошибки экспозиции - самая большая проблема, с которой
сталкиваются фотографы, снимая ночью.
Вам нужно запомнить, что при съемке типичных ночных
пейзажей камера склонна определять меньшую экспозицию,
и изображение получается слишком темным. Более того, эта
проблема осложняется явлением, известным как нарушение
закона взаимозаместимости, который звучит устрашающе, но
всего лишь означает, что если вы используете время экспози-
ции от 1 секунды и более, фактическая величина ISO пленки
уменьшается, и необходимо экспонировать ее дольше, чем
показывает интегральный замер камеры.
Современные цветные пленки удивительно толерантны к на-
рушению закона взаимозаместимости, но основное правило
Многие фотографы недолюбливают ночные прогулки с фотоаппаратом, потому что это
занятие кажется им очень сложным. Тем не менее современные фотоаппараты хорошо
приспособлены к съемке в условиях слабой освещенности, что требует использования
длительной экспозиции. Вы тоже вскоре постигнете основные принципы ночной съемки
и сможете с необыкновенной легкостью получать удачные снимки.
Лучшее время для ночной съемки
Понятие «ночная фотография» может ввести в заблуждение, по-
скольку наилучший период для съемки - вовсе не ночь, а корот-
кий период между днем и ночью, когда солнце уже зашло, но не-
бо еще не совсем темное, и уровень дневного света понизился
достаточно для того, чтобы искусственное освещение стало хо-
рошо видимым, но не настолько, чтобы пропали детали в тенях.
В зимние месяцы этот период продолжается около 20 минут,
а в середине лета для съемок есть более 45 минут. В это время
намного проще определить правильную экспозицию, а снимки
смотрятся значительно лучше.
Если вы начнете снимать слишком рано, искусственное ос-
вещение не будет достаточно явным, и на пленке вы получите
эффект дневного освещения. Опоздав, вы выясните, что уро-
вень дневного освещения снизился настолько, что детали проявятся только в участках, залитых искусственным светом,
а тени и небо будут совершенно черными.
Чтобы использовать наилучший для съемки период наи-
более полно, придите на место хотя бы за полчаса. Пусть у вас
останется время на то, чтобы решить, откуда снимать, и на
установку аппаратуры.
Съемка цвета в ночное время
При фотографировании городских видов с искусственной
иллюминацией - освещенных улиц с вывесками и автомобиль-
ными огнями - цвета, полученные на пленке, совершенно не
похожи на те, что вы видели в момент съемки. Это происходит
потому, что каждый источник света имеет свой собственный
«цвет», к которому наш глаз приспосабливается автомати-
чески, а на пленке все отражается буквально. Электрическое
освещение, например, получается на обычной пленке желто-
оранжевым, в то время как люминесцентные лампы придают
всему, что освещают, зеленоватый оттенок.
По отдельности эти цветовые оттенки можно скорректировать
с помощью фильтров, но когда пейзаж содержит два или более
вида источников искусственного освещения, вы не сможете сба-
лансировать один цвет без придания оттенка всему изображению.
Есть ли решение этой проблемы? Не обращать внимания.
Эти причудливые цвета придают иллюзорность ночным сним-
кам и делают их интересными в большей степени, чем попытки
их обработки.
Правильная экспозиция в условиях ночного освещения
Ошибки экспозиции - самая большая проблема, с которой
сталкиваются фотографы, снимая ночью.
Вам нужно запомнить, что при съемке типичных ночных
пейзажей камера склонна определять меньшую экспозицию,
и изображение получается слишком темным. Более того, эта
проблема осложняется явлением, известным как нарушение
закона взаимозаместимости, который звучит устрашающе, но
всего лишь означает, что если вы используете время экспози-
ции от 1 секунды и более, фактическая величина ISO пленки
уменьшается, и необходимо экспонировать ее дольше, чем
показывает интегральный замер камеры.
Современные цветные пленки удивительно толерантны к на-
рушению закона взаимозаместимости, но основное правило
воскресенье, 23 мая 2010 г.
широкий диапазон способов освещения в фотографии
В книге представлен широкий диапазон
способов освещения — от естествен
ного до тщательно подобранного ком
плекта осветительных средств, потреб
ляющих значительное количество энер
гии. Не имеет смысла делать какие ли
бо обобщения относительно способов
освещения, поскольку каждый фото
граф использовал, тот подход, который
обеспечивал реализацию его замысла,
Однако съемка более половины изоб
ражений, представленных в книге, осу
ществлялась при наличии одного или
двух источников света и только в \5 %
случаев — при четырех и более.
Это означает, что с двумя головками,
преимущественно с двумя софтбоксами,
можно сделать очень многое. Более
того, во многих случаях оказалось,
что не было необходимости в большой
мощности, так как съемку можно было
проводить в несколько приемов: ряд
изображений получены именно так, хо
тя многие из них отражают тот факт,
что съемка велась при очень малых ди
афрагмах камерой 8 х 10". Если набор
осветительных приборов позволяет
снимать при f/11. а вы хотите при f/22,
тогда четыре "залпа" дадут вам такую
возможность, а восемь позволят снимать
при f/32.
Если подобный подход вас устраи
вает, позаботьтесь о том, чтобы взвод
затвора осуществлялся автоматически.
С этой целью мы модифицировали
один из наших аппаратов.
СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА
Вы вполне можете снимать самостоя
тельно, но часто намного легче рабо
тать с ассистентом, которому можно,
например, поручить перемещать пред
меты, в то время как вы смотрите сцену
на матовом стекле, Фотограф любитель
может пригласить на роль ассистента
жену, детей или друзей, причем это
не отнимет у них слишком много вре
мени: большую часть времени они бу
дут простаивать, но когда "пробьет их
час", они окажутся просто неза
менимыми.
Одни фотографы работают со сти
листами, другие полагаются на макетчи
ков и декораторов. Но задача и стили
ста, и макетчика, и декоратора состоит
в том. чтобы наилучшим образом во
плотить замысел фотографа.
СЪЕМКА НАТЮРМОРТА
Заказы на съемку натюрморта делаются
точно так же, как на любой другой вид
фотографии. Значительная часть сним
ков, помещенных в этой книге, выпол
нена фотографами профессионалами
для собственного удовольствия, совер
шенствования мастерства, проверки но
вых идей или новой техники, Некото
рые снимки, первоначально сделанные
для этих целей, были использованы
в коммерческом плане. Около полови
ны фотографий не были заказаны спе
циально, а среди заказанных в пяти или
десяти случаях фотографы не имели
жестких ограничений, и у них были
"развязаны руки", чтобы реализовать
свои идеи.
Иными словами, съемка натюрмортов
пользуется спросом, но она может осу
ществляться и ради удовольствия,
а это уже, несомненно, как раз то,
что поддерживает наш интерес к фото
графии.
способов освещения — от естествен
ного до тщательно подобранного ком
плекта осветительных средств, потреб
ляющих значительное количество энер
гии. Не имеет смысла делать какие ли
бо обобщения относительно способов
освещения, поскольку каждый фото
граф использовал, тот подход, который
обеспечивал реализацию его замысла,
Однако съемка более половины изоб
ражений, представленных в книге, осу
ществлялась при наличии одного или
двух источников света и только в \5 %
случаев — при четырех и более.
Это означает, что с двумя головками,
преимущественно с двумя софтбоксами,
можно сделать очень многое. Более
того, во многих случаях оказалось,
что не было необходимости в большой
мощности, так как съемку можно было
проводить в несколько приемов: ряд
изображений получены именно так, хо
тя многие из них отражают тот факт,
что съемка велась при очень малых ди
афрагмах камерой 8 х 10". Если набор
осветительных приборов позволяет
снимать при f/11. а вы хотите при f/22,
тогда четыре "залпа" дадут вам такую
возможность, а восемь позволят снимать
при f/32.
Если подобный подход вас устраи
вает, позаботьтесь о том, чтобы взвод
затвора осуществлялся автоматически.
С этой целью мы модифицировали
один из наших аппаратов.
СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА
Вы вполне можете снимать самостоя
тельно, но часто намного легче рабо
тать с ассистентом, которому можно,
например, поручить перемещать пред
меты, в то время как вы смотрите сцену
на матовом стекле, Фотограф любитель
может пригласить на роль ассистента
жену, детей или друзей, причем это
не отнимет у них слишком много вре
мени: большую часть времени они бу
дут простаивать, но когда "пробьет их
час", они окажутся просто неза
менимыми.
Одни фотографы работают со сти
листами, другие полагаются на макетчи
ков и декораторов. Но задача и стили
ста, и макетчика, и декоратора состоит
в том. чтобы наилучшим образом во
плотить замысел фотографа.
СЪЕМКА НАТЮРМОРТА
Заказы на съемку натюрморта делаются
точно так же, как на любой другой вид
фотографии. Значительная часть сним
ков, помещенных в этой книге, выпол
нена фотографами профессионалами
для собственного удовольствия, совер
шенствования мастерства, проверки но
вых идей или новой техники, Некото
рые снимки, первоначально сделанные
для этих целей, были использованы
в коммерческом плане. Около полови
ны фотографий не были заказаны спе
циально, а среди заказанных в пяти или
десяти случаях фотографы не имели
жестких ограничений, и у них были
"развязаны руки", чтобы реализовать
свои идеи.
Иными словами, съемка натюрмортов
пользуется спросом, но она может осу
ществляться и ради удовольствия,
а это уже, несомненно, как раз то,
что поддерживает наш интерес к фото
графии.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
