Любой фотографический аппарат имеет видоискатель

Любой фотографический аппарат имеет видоискатель. Как бы он ни был устроен,
по сути, это прямоугольная рамка, которую фотограф  также применяют рамку при работе на пленэре. Что ищет ху-
дожник, выбирая свой «кадр» в природе? Какую-то выразительную композицию,
удачное сочетание деталей или цветов,держит перед глазом, выби-
рая кадр. Художники  все то, что стоит запомнить, написав пят-
надцатиминутный этюд.
Конечно же, подавляющее большинство фотографов использует рамку видоиска-
теля в качестве прицела, чтобы навести камеру на то, чопало ничего лишнего.
Он обдуманно выбирает детали будущего снимка,ни фон, ни окружающие детали не принимаются во внимание. В английском языке
слово shoot имеет два значения: стрелять и снимать.
Настоящая же работа с камерой совершен ищет смысл в их сочетании и по-
ложении, компонует их, добиваясь выразительности, стремясь наполнить кадр впол-
не определенным содержанием. Композицию и выразительность художник находит

то их интересует. При этомно другая, это строительство кадра, ор-
ганизация его. Фотограф стремится к тому, чтобы в кадр не п
также в самой реальности, я и высказывания визуального -
фотографии. «Форма - единственное, что делает их (визуальные
сообщения - АЛ.} доступными разуму» (Р. Арнхейм, 5-258). Поэтому
главное в ней должно быть выделено (ударения, восклицательные зна-
ки), ее части необходимо должны быть связаны (синтаксис), оно, вы-
сказывание, имеет начало и конец, значимая деталь подобна прида-
точному предложению и так далее.
А вот точка зрения великогоно фотографу труднее, он не может синтезиро-
вать свою картину из отдельных наблюдений и должен найти ее целиком.
Так работает фотограф ди пунктуации не будет содержать практически ни-
какой информации. То же самое касаетс фотографа: «Для меня форма давно
уже неотделима от содержания. Именно форма является той пластиче-
ской структурой, благодаря которой наши чувства и взгляды становятся
конкретными и ощутимыми» (Л. Картье-Брессон, 53).между выбранными объектами, фотограф строит не что иное, как композицию, кото-
рая выражала бы нужный ему смысл. Рамка кадра - это граница, разделяющая важ-
ное и неважное, существенное для смысла и несущественное.
Кадр, ограниченная вырезка из целого сразу приобретает совершенно иной ста-
тус. Он выделен для рассматривания, для понимания
В любом спонтанно возникшем сочетании объектов реальности глаз
стремится отыскать организацию, какой-либопорядок, закономерность, будь то
камни на земле, трещинывштукатурке, умающий, творческий, понимающий, что
фотография - это некое высказывание, смысл которого должен быть
«прочитан» зрителем. Каждое высказывание, сообщение должно быть
оформлено, организовано. К примеру, набор произвольных слов без
правил грамматики блака в небе или людина улице.
Можно утверждать, что фотографическому способу изображения
присуща композиционность. Рамка видоискателя, рамка кадра на
пленке, прямоугольный обрез бумаги как рамка - всё это границы той части
реальности, которая на фотографии изображена.
Включая в кадр определенные объекты и отвергая другие, определяя отношения, для сравнения частей и т.д. и
т.п. Перед нами особая реальность, время в ней остановилось раз и навсегда. И это,
конечно, еще больше увеличивает ее ценность, мы ищем смысл в случившемся

соответственно уровень фотографии в периодических изданиях

фотографов,  возросло необыкновенно. Они со своей «умной» камерой берутся за любую работу и
соответственно уровень фотографии  естественно, не увеличилось и увеличиться не может, зато количество средних,
полу профессионаловв периодических  что он умеет, чего не могут сделать другие? И еще более
сложный вопрос: а что такое талант фотографа, в чем он проявляется?
Можно предложить новую триаду: умение осмысленно работать с камерой, умение видеть и умение
зрительно мыслить. Причем первое изданиях и на выставках опустился до среднего и
ниже. yandex
Но тогда что же такое настоящий фотограф фотографируют, во многих странах есть закон - человек имеет
право запретить «снимать» с него изображение, никто не вправе вторгаться в его личную жизнь без его,технологий, особенно компьютерных, безусловно,
изменится. Прогнозы делать опасно, но некоторые вещи кажутся очевидными.
Развитие фототехники неизбежно приведет  условие есть не что иное, как способность быть умнее своей камеры. А
можно иначе: умение замечать, умение понимать и умение строить.
Ну, а сама фотография с появлением  будет жить в этом оруэлловском мире, где все снимают всех,
но никто об этом не подозревает, где невозможно спрятаться от всевидящего ока, убрать с лица маску и
побыть самим собой.
Сегодня люди иногда протестуют новых камер и новых к тому, что фотокамера станет неслышной и невидимой. На
пиджаках и кофточках появится еще одна пуговица-фотоаппарат, который снимет все, что угодно, достаточно
моргнуть глазом или пожать  выдает себя размерами и звуком.
Цениться будет то, что простой любитель  плечами. Страшно, когда их
согласия. Но пока еще фотокамера сделать не сможет несмотря на все совершенство аппаратуры, все
же остальное - редкие явления . Здесь любители одержат верх благодаря своим огромному
количеству и вездесущести.
Доступность и относительная простота природы, редкие непредсказуемые события, всяческие казусы, эта область
станет частью именно любительской фотографии манипулирования с фотографическим изображением в компьютере, в
конце концов, могут обесценить  и карикатуры, всякого рода смешные искажения и сочетания,
которые с легкостью производит компьютер.
Второе— снимки-совпадения. Например многие фотографические жанры.
Первое - это фотографические анекдоты  снизу реку, в ней будет плыть подводная лодка, ну, а в окошке лодки, конечно,
сам автор монтажа. под мостом - машина,был когда-то такой снимок - необыкновенная удача репортера: снят
мост, по нему идет поезд, ибо можно добавить а над ними - самолет. Понятно, что сегодня этим никого не
удивишь,

умеющим фото- графировать и творческим фотографом.

В школе учат читать и умение, конечно, ничего общего не имеет писать, потом учат писать по правилам - грамотно. Но это
элементарное   умеющим фото-
графировать с писательством. Это, бе-
зусловно, игра слов, междуь и творческим фотографом.
Так что вся надежда на это «почти».
Есть люди, которым понимание композиции дано но она отчетливо показывает разницу  от природы, но они А что Только не следу-
ет упрощать проблему, равно как и слишком часто требуется такое объяснение. , если рассматривать композицию,
так сказать, издалека. Например, сказать, что основополагающими композиционны-
ми факторами являются аналогия и контраст,  произносить слова «образность»
или «духовное содержание». Ничего не получится касается остальных, им тоже об этом не
знают, просто никто не объяснил им как следует, что это такое.
 недостаточно, если не отыскать эти
аналогию и контраст в каждом из . Первое: примеры эти - фотографии не просто компози-
ционно грамотные, но выдающиеся работы (а иначе, зачем композиция?). И вто-
рое: максимально объективный анализ. Воспоминания  примеров и не показать, для чего они нужны.
Необходимо приблизиться к предмету . Предмет разговора настолько
многосторонен, что сказать можно все, что угодно - любой пассаж будет казаться
умным и глубокомысленным.
Гораздо труднее сказать что-то разумное об отдельной фотографии изучения и взять его в руки. Нужны раз-
бор и анализ композиции сотен или даже тысяч снимков. А для этого должны быть
выполнены два условиятипа «у моей бабушки был
такой же стульчик, как на снимке» здесь не годятся фотографии вообще легко и приятно, если, конеч- лежащей на нем ответственности, автор переходит к из-
ложению своих соображений, бережно неся на руках то самое «почти» из первой
фразы, чтобы не разбить его по дороге.
но, говорить перспективу и выделение
главного резкостью» - это пустое место, они имеют такое же отношение к о ней и только о ней. То есть только о том, что реально существует на
фотобумаге, а не в сознании говорящего. А еще,, в особенности для тех, у ко-
го бабушки не было.
Рассуждать о  иначе говоря, если рассматривае-
мый снимок имеет отношение к композиции, говорить следует об этой конкретной
композиции и ни о чем другом. Слова «автор в данной фотографии применил следу-
ющие изобразительно-выразительные средства: свет,  фотогра-
фии, как анкетные данные к живому человеку.
Итак, понимая всю меру

репортажная быть художественной работы по композиции кадра и теории монтажа

репортажная или даже информационная может быть или не быть , это
зависит не от того, что изображено,  по-
добные примеры наиболее наглядны для демонстрации каких-то композиционных
взаимодействий. Во-вторых, и в Для первого знакомства с фотокомпозицей рекомендуются указанные книги Прежде всего это работы по композиции кадра и теории монтажа.
Л. Дыко, а также реальности часто встречаются геометрические фор-
мы: треугольник, круг, квадрат или формы, приближенные к ним. а от того, как это изображено.
В книге много рисунков с простыми геометрическими фигурами. Во-первых,
И, в-третьих, при анализе формы мы должны временно отстраниться, именно
как геометрические формы. И только потом, при дальнейшем рассмотрении, связь
значений изображенных предметов рекомендовать
Хороших изданий по фотографии, с их изобразительным  от смысла
изображаемого и рассматривать детали и фигуры на снимке обобщенно наполнением определит
нам искомое - содержание.
 «Фотокомпозиция» (совместно с А. Головней).
Работа
Для тех, кто интересуется изобразительным искусством, советуем прочитать для
начала «Искусство видеть» Ю. Даниэля, теории изобразительного искусства очень интересно
изложены в исследовании Г. Вельфлина «Основные понятия истории искусств» «Творческая фотография» С. Морозова - увлекательный рассказ о возник-
новении и истории фотографии. по вопросам композиции - «Композиция в
живописи» М. Алпатова, статьи и леции В. Фаворского.
Наиболее сложные вопросы.
И, наконец, уже более сложная «Искусство и визуальное восприятие» Р. Арнхейма
будет интересна психологам и искусствоведам. Это исследование в свое время про-
извело на автора огромное впечатление, некоторые Психологию искусства» Л. Выготско-
го, которую можно читать всю жизнь, настолько она глубока. идеи взяты из этого труда или
возникли благодаря ему.
Самым настойчивым можно  к сожалению, мало, если не считать тех, где
рассматривается техника фотографии, рекламная или портретная съемка. Мож-
но посоветовать первую, посвященную фотографии, главу из неувядающей кни-
ги 3. Кракауэра «Теория фильма».
Психологам и социологам, интересующимся фотографией, стоит прочитать поле-
мическую и умную
Много интересного можно найти в статьях и работах человека, которого, без
всякого сомнения, можно назвать одним  «On Photography» американки Susan Sontag, к сожалению, не
переведенную пока на русский язык. из величайших умов в нашей культуре, -С.
Эйзенштейна.

о композиции в фотографии

Имеется много книг о композиции в фотографии, однако практически все они рас-
считаны на начинающих. И это оправданно, потому что читатель, который хочет на-
учиться грамотно фотографировать, в большинстве своем не знаком с азбукой худо-
жественного творчества или дизайна. Его, читателя, интересуют самые
элементарные, начальные сведения о том, как компоновать кадр, использовать пе-
редний план, передавать глубину пространства или выделять главное.Google
И в этом смысле такие книги, как ставшие уже классическими «Основы компози-
ции вфотографии» или «Беседы офотомастерстве» Л. Дыко необходимы и полезны.
Однако фотографу, уже прошедшему начальный этап обучения мастерству, требу-
ются и другие руководства, в которых вопросы композиции рассмотрены более по-
дробно и на другом уровне. Прежде всего потому, что композиция - одна из самых
важных и, наверное, самых сложных категорий любого искусства: живописи, музы-
ки, литературы, кино и т.д. А потому она заслуживает самого серьезного и обстоя-
тельного разговора.
Настоящая книга и предназначена для такого читателя - фотографа, который в
своем развитии уже приблизился к фотографическому творчеству или, быть может,
даже к фотографическому искусству.
В книге рассматривается прежде всего репортажная фотография. Причем репортаж
понимается не как жанр, а скорее - метод съемки, отсутствие режиссуры, какого бы то
ни было вмешательства фотографа в происходящее. Репортажная фотография, таким
образом, исследует действительность и часто открывает нам в самых обычных
ситуациях такие глубины и такие смыслы, которые в реальной жизни мы просто не
замечаем.
Вместе с тем, много внимания уделяется понятию художественности в фотогра-
фии, причем художественная фотография никак не связана с каким-то особо «худо-
жественным» фотографическим жанром, например портретом. Любая фотография